…
Не каждому человеку удается ощутить жизнь в достаточной полноте и сложить относительно ясное представление о данном явлении. Порой можно наблюдать своего рода сценарный подход, как будто бы человек не живёт, а играет некий спектакль, где выбранная им же самим роль предстает пред нами ровно в том качестве, каков уровень её исполнителя. Последний же редко когда бывает на высоте, да и спектакль обычно так себе, но даже в удачном варианте – это всё же спектакль, который сложно пережить без антракта и буфета. Жизнь же во всём этом не нуждается, ибо имеет достаточную степень увлекательности, порой даже в некотором избытке, где уже буфет будет точно лишним, а на антракт и времени не остаётся. Спонтанность, свойственная естественному ходу жизни, сильно далека от сценария, равно как и от импульсивного реагирования на внешние стимулы, она струится подобно ручью, приобретая форму того пространства, что встречается на пути, неизменно двигаясь при этом в каком-то своем направлении, влекомая скорее принципом, а не целью. Для того чтобы Быть достаточно просто быть тем, кем являешься по своей природе, оставив в стороне всё то, что к ней не относится. Здесь обычно и возникает основное замешательство, где собственная природа скорее вызывает ужас, нежели приятие, а нечто на стороне – наоборот, восхищение и восторг.
«Относительно просто восхититься выстроенным кем-то сооружением, немного сложнее восхититься проектом, грудой же стройматериалов и некой толпой рабочих восхититься крайне сложно» – жизненный опыт
Как бы впечатляющим не был проект, его реализация во многом зависит от того ресурса, которым обладает застройщик. Некоторые проекты реализовать с ограниченными возможностями практически невозможно, порождая при этом всякого рода несчастные жизни. С другой стороны, отталкиваясь от имеющихся возможностей, не так уж сложно получать задуманное, особенно если человек обладает достаточной адекватностью в понимании этого самого имеющегося. С последним обычно не всё так просто, поэтому большая часть жизни и уходит на то, чтобы разобраться в том, что собственно есть, а чего нет и быть не может, параллельно изображая из себя нечто в рамках какого-то там сценария. Именно попытка человека изобразить из себя нечто дистанцирует его от самого себя, смещая сознания из области переживания в область представления, из ощущения в сюжет. Последний начинает вытеснять специфику переживаемой жизни, смещая приоритет на перспективу в получении «оваций» и некое упоение от процесса собственной игры. Схлопывая упоение от исполненной роли с жизнью, мы восхищаемся не тем как живём, а каким-то там умением, то есть инструментом, низводя при этом жизнь до набора всякого рода атрибутов и нашей способности с ними взаимодействовать.
«Цирковое искусство поражает нас своей виртуозностью, иногда вдохновляя, чаще же просто увлекая в некое возможное невозможное; театр уносит в некий мир смыслов, открывая при этом разного рода горизонты восприятия; реальная же жизнь может быть реализована безалаберно, банально, эффективно, креативно, феерический, восхитительно и ещё много как, как решит реализовать её сам человек» – точка зрения